星期天下午
星期天下午让我沮丧。
一个周末两天四十八小时，减去睡觉两次一次八小时占领厕所两趟一趟三十分钟，剩下的可用于从事吃饭、闲逛、聊天、耍流氓等人民群众喜闻乐见的活动的时间一共三十一小时。从星期天的中午开始，这三十一小时的宝贵时间还有整整十二小时，占全部的百分之三十八点七。也就是说，到星期天下午这个周末才过了一半多，我还有将近百分之四十的大好时间可以折腾。
可是星期天下午一到我马上对一切都没了兴致。开车出去郊游吧比如说，要是昨天出发多好，到现在去哪儿都有点儿来不及了，我出城正赶上人家回来，算了吧还是。约人吃饭，姚同学会说我明天早上要上课改天吧拜拜，胡老师会说我早跟人约好了下回早点儿电话啊乖，老模特会说哎今儿太阳从西边出来了你怎么想起我来了是不是没人陪你了对了昨天你干嘛去了肯定又泡妞了吧赶快坦白吧你就坦白从宽抗拒从……
人类有史以来所有的周末都是同一个结局。
礼拜一要上班这个事实我早就知道，好在礼拜六一整天通常不会去想，好好的周末刚开始想上班不是诚心给自己添堵吗？礼拜天早上偶尔想起来还是可以安慰自己说，还有一天呢，不着急。中午一过，礼拜一这个概念就一下子变得具体起来，而且越往后就越清楚，到天色逐渐变暗的时候，所有自欺欺人的努力都从无力发展为可笑，唯一能做的就剩下在惶惶中不断看表，等着一切的结束。
看了电影《Never Let Me Go》。没看过英国作家石黒一雄的那本同名小说。
电影的开始像是一部要讲述将来的科幻片，字幕说：医学技术发生突破，人类得以长生不老。下面的情节发生在一所英国的寄宿学校，人物是几个中学年纪的小孩儿，跟所有青春题材的故事一样，无非是上课、打架、忠诚与背叛、成长的烦恼。这么说吧，就跟《阳光灿烂的日子》或者《哈利波特》里的学校没什么大差别。可是这一切的背后总让人觉得有那么点儿不对劲。
然后观众和剧中人同时发现了真相。他们属于一个特殊的群体，捐献器官是这群人在那个世界存在的全部目的，生活在他们周围的“其他人”会因为这些器官而得到医治，而他们的生命将要在年轻的时候因完成全部捐献任务而结束。看到这儿，按好莱坞常见的套路有两种往下发展的可能。一种是走道德伦理片的路子，探讨一下科技与人类、克隆与道义，煽情点儿可以弄成《人工智能》，要想深刻就讲一个《１９８４》那样的政治寓言。另一种可能是干脆拍成惊险片，讴歌美国观众喜爱的主旋律：自由、正义、反抗、胜利，英雄救美、以弱胜强、旧的不去、新的不来，打他个天昏地暗凯而慷、人间正道咣咣咣！
《Never Let Me Go》却出乎意料地说了别的。整个故事与抗争毫无关系，影片中的“我们”从始至终平静地接受了自己在世界中的位置，该吃饭吃饭，该睡觉睡觉，该工作工作，一切普通得几乎就像我们的生活。然而就是在这种贯穿两个小时的平静之中，每一个观众却被迫在无比真实地面对一个令人压抑的事实。
这是一部关于生与死的电影。
猛一想你也许会觉得你我的处境更像是电影里的“其他人”，你是一个会计你是一个记者或者你是一个工程师你最近买了一个房子。可是看下去你会不安地发现，也许我们更像电影里的“我们”，我们也经历过同样的成长、恋爱、分手、重逢，同样有朋友、有回忆、有盼望、有失望；我们同样地会羡慕这个世界上的“其他人”——我想跟 Michael Bloomberg 一样在上东区有一所豪宅，你想当李开复有折腾不完的钱和遍地都是的粉丝——虽然我们都知道这绝不可能发生；我们同样地会在将来的某一天死去，我们也正同样地在等待中生活。
当你不得不面对加速来到的死亡的时候，一切平时熟悉、平淡的东西就都变得鲜艳起来。
故事中的将来发生在我们的过去，生命随着时间一晃而过，七十年代，八十年代，九十年代，画面里的房子、街道、衣服、汽车越来越眼熟，就像看到了一个平行的宇宙。
发这通牢骚用去一小时三十分钟，这个周末还剩五小时十四分钟。
一个周末两天四十八小时，减去睡觉两次一次八小时占领厕所两趟一趟三十分钟，剩下的可用于从事吃饭、闲逛、聊天、耍流氓等人民群众喜闻乐见的活动的时间一共三十一小时。从星期天的中午开始，这三十一小时的宝贵时间还有整整十二小时，占全部的百分之三十八点七。也就是说，到星期天下午这个周末才过了一半多，我还有将近百分之四十的大好时间可以折腾。
可是星期天下午一到我马上对一切都没了兴致。开车出去郊游吧比如说，要是昨天出发多好，到现在去哪儿都有点儿来不及了，我出城正赶上人家回来，算了吧还是。约人吃饭，姚同学会说我明天早上要上课改天吧拜拜，胡老师会说我早跟人约好了下回早点儿电话啊乖，老模特会说哎今儿太阳从西边出来了你怎么想起我来了是不是没人陪你了对了昨天你干嘛去了肯定又泡妞了吧赶快坦白吧你就坦白从宽抗拒从……
人类有史以来所有的周末都是同一个结局。
礼拜一要上班这个事实我早就知道，好在礼拜六一整天通常不会去想，好好的周末刚开始想上班不是诚心给自己添堵吗？礼拜天早上偶尔想起来还是可以安慰自己说，还有一天呢，不着急。中午一过，礼拜一这个概念就一下子变得具体起来，而且越往后就越清楚，到天色逐渐变暗的时候，所有自欺欺人的努力都从无力发展为可笑，唯一能做的就剩下在惶惶中不断看表，等着一切的结束。
看了电影《Never Let Me Go》。没看过英国作家石黒一雄的那本同名小说。
电影的开始像是一部要讲述将来的科幻片，字幕说：医学技术发生突破，人类得以长生不老。下面的情节发生在一所英国的寄宿学校，人物是几个中学年纪的小孩儿，跟所有青春题材的故事一样，无非是上课、打架、忠诚与背叛、成长的烦恼。这么说吧，就跟《阳光灿烂的日子》或者《哈利波特》里的学校没什么大差别。可是这一切的背后总让人觉得有那么点儿不对劲。
然后观众和剧中人同时发现了真相。他们属于一个特殊的群体，捐献器官是这群人在那个世界存在的全部目的，生活在他们周围的“其他人”会因为这些器官而得到医治，而他们的生命将要在年轻的时候因完成全部捐献任务而结束。看到这儿，按好莱坞常见的套路有两种往下发展的可能。一种是走道德伦理片的路子，探讨一下科技与人类、克隆与道义，煽情点儿可以弄成《人工智能》，要想深刻就讲一个《１９８４》那样的政治寓言。另一种可能是干脆拍成惊险片，讴歌美国观众喜爱的主旋律：自由、正义、反抗、胜利，英雄救美、以弱胜强、旧的不去、新的不来，打他个天昏地暗凯而慷、人间正道咣咣咣！
《Never Let Me Go》却出乎意料地说了别的。整个故事与抗争毫无关系，影片中的“我们”从始至终平静地接受了自己在世界中的位置，该吃饭吃饭，该睡觉睡觉，该工作工作，一切普通得几乎就像我们的生活。然而就是在这种贯穿两个小时的平静之中，每一个观众却被迫在无比真实地面对一个令人压抑的事实。
这是一部关于生与死的电影。
猛一想你也许会觉得你我的处境更像是电影里的“其他人”，你是一个会计你是一个记者或者你是一个工程师你最近买了一个房子。可是看下去你会不安地发现，也许我们更像电影里的“我们”，我们也经历过同样的成长、恋爱、分手、重逢，同样有朋友、有回忆、有盼望、有失望；我们同样地会羡慕这个世界上的“其他人”——我想跟 Michael Bloomberg 一样在上东区有一所豪宅，你想当李开复有折腾不完的钱和遍地都是的粉丝——虽然我们都知道这绝不可能发生；我们同样地会在将来的某一天死去，我们也正同样地在等待中生活。
当你不得不面对加速来到的死亡的时候，一切平时熟悉、平淡的东西就都变得鲜艳起来。
故事中的将来发生在我们的过去，生命随着时间一晃而过，七十年代，八十年代，九十年代，画面里的房子、街道、衣服、汽车越来越眼熟，就像看到了一个平行的宇宙。
发这通牢骚用去一小时三十分钟，这个周末还剩五小时十四分钟。
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